(以下只是個人意思，文筆拙劣。歡迎回覆，不喜勿插)
(內含劇透，
紅字為劇情撮要，黑字為個人感想)
久久沒有更新過自己的自由天地了，或許是因為自己的自由一直被學業束縛著吧。本應這篇文章該在聖誕時期寫好的，但是因為自己只顧玩樂，也沒太多耐性，所以一直擱置著。直至今天，課後閒暇時間在Hong Kong Records走走，看到了<<阿信的故事>>的DVD有售，二話不說把它買了下來，多看一遍後更堅定要把這感想文完成。
阿信的故事本是連續劇，像是於1980年代於香港播出，也於世界各地熱播。直到2013年，像是<<阿信>>30週年紀念，所以日本方面決定將<<阿信>>年幼的部份拍成電影。這篇感想本應是以電影版為主，但是最後亦會與原版作一些比較。
電影以阿信出走回家的片段稍作開首，之後立刻直入正題。阿信生於佃農家，生活環境並不理想，由於農作物收成不佳，因此會遇上缺糧的問題。就是因為這個原因，阿信的父親打算把阿信送往大戶人家當家僕，換取糧食之餘也減輕家中負擔。阿信當然不願與家人分離，作為母親及作為奶奶的當然不想自己的女兒、自己的孫女兒七歲就受這種苦。為了不讓阿信出外挨苦，母親唯有以令自己小產的辦法，減低家中將來多一人的負擔。可是，作為丈夫的，卻只掉下一句「真丟臉」。或許你看到這裡，你會覺得作為丈夫的一點也不負責任，也十分無情，可是，繼續看下去，你就能感受他的內心世界。
看到母親投河一幕，阿信明白到出外打工對家庭的重要，所以主動向母親提議，鏡頭一轉就是拍到奶奶在被窩中哭不出聲。或許那時候只有女性能明白那種辛酸與苦況，亦可能是因為看著只有七歲阿信那麼的懂事而覺得安慰但心酸，也是痛恨著自己幫不上忙而累及年幼的孫女兒。
母女分別那一幕相信會是一大催淚點。母親跪在河邊痛哭，阿信大聲呼叫著母親。還有的是，父親沿著河邊追著阿信，看著她遠去。相信來到這一刻，每一位都會明白作為父親心中的掙扎。作為一家之主，本應好好地把家庭打理，可是卻沒法做到，更要親眼看著自己的女兒遠去，心中定有很多的不捨與自責。
阿信到了木材屋打工，卻遇上了處處刻薄的管家。更因為一次遺失了金錢懷疑阿信，把她的衣服脫光，把阿信奶奶給阿信的硬幣當成阿信偷回來的金錢，阿信不甘受辱，決定出走。筆者相信每人都有曾被冤枉的經歷，但是被當眾侮辱，是不能夠接受的，是關乎自尊的問題。阿信就是本著捍衛自尊的信念一直冒著大風雪回家，但是因體力不支在中途暈倒。
暈倒的阿信被一名逃兵救起，帶到山上細心的照料著。這段最令我難忘的是阿信問俊作「你信我嗎？」。相信是對每一個人基本的尊重，所以阿信才對這是多麼的執著。俊作向阿信解釋她名字的意思，其實俊作說出的解釋也就是阿信勇敢出走的原因︰「信任」、「誠信」。阿信在山上過著快樂的日子，俊作教她讀書認字，阿信也從中學懂了不少的知識和價值觀。可是，春天來臨，阿信始於要回家，在下山的路途，俊作被巡行的衛兵槍斃，看著最愛的人被槍殺令她在回家路上更添悲傷，她亦因此把俊作的遺物 - 那個口風琴珍而重之的收藏著。
回到家後，家人不敢相信阿信回來了，當然也小不免受父親之責難，被拒進入屋內。之後的一天，阿信看著自己的親妹被送去，縱然知道對妹妹的將來是好的，但是切肉不離皮大概是這種意思，手足之情是難以分割的。
在家那一段只是輕輕帶過。不久，阿信走到加賀屋當家僕，但是發覺原來只是一場誤會。為了家人著想的阿信懇求加賀屋八代太太讓她留下，最後因為加賀屋太夫人的賞識而留下。阿信在加賀屋發生了幾段插曲。首先是阿信不知不覺走進加代的房間，把加代的書給拿走了。阿信被誤認作偷書賊，結果令八代家(加賀屋的家族)驚訝阿信認字甚多。太夫人提醒阿信要小心言行，因為很多人都看不起僕人。不得不承認，即使二十世紀的香港也有這種階級觀念，記得一次與友人於西灣河太安樓進餐，看到一位相信是中產人士和一位的士司機因泊泣起爭執，那位中產人士口中就是不停地說著「的士佬」「你一個月人工都賠不起」，卻從未想過透過溝通解決，只是以自己小小身份地位欺壓著那位的士司機。這令我覺得十分反感，知道的士司機無力反抗，用這般「職業歧視」欺負一個辛勞工作的的士司機。曾經聽過一句話，說得很好，在此跟大家分享︰「沒有人有權利看不起別人」。
第二段插曲是加代強行把阿信的口琴搶走，阿信因而與加代起了爭執，並把加代推倒。儘管阿信如何解釋，這一次八代夫婦終於容不下阿信這次犯錯。在此加代的父親也道出了阿信跟俊作生活的經歷，阿信卻勇於捍衛俊作，出言反駁加代的父親。這一幕就是體現了阿信對俊作的「相信」，深信俊作是因為討厭殺戮的場面才逃出來(當然在軍國時期的日本是容不下這思想。)阿信亦「相守」著對俊作的承諾，好好保管著那口琴。
本是太夫人幫阿信找了新的東家，但是因為加代對阿信的欣賞和在此事的感悟，懇求太夫人把阿信留下。阿信亦因此與加代成為好朋友。這段其實交代得挺簡略的，如果能把加代的心理轉變刻畫得更深入，加代的挺身而出也沒有那麼突兀。
在新年時，阿信竟然在酒田碰上了當知客的母親，母親也看到了阿信。晚上，阿信的母親在加賀屋徘徊，阿信終和母親相見。母親向她解釋自己絕不會有負於家庭，也說到因為知道了阿信有了更好的生活環境而感到欣慰。分別時，阿信再三撲向媽媽的懷抱中。這也是在所難免的，雖然作為男性，但也曾為人子女，那個時候有誰不想好好在媽媽的懷抱中摸嬌。因此，這也體現了一句話︰「幸福不是必然的」。進了加賀屋門後，阿信忍不住痛哭，疼愛阿信的太夫人向她解釋︰「女人一生都是為別人而活，為父母、為家庭、為子女，所以你要體諒你的母親」。筆者相信這就是中國傳統文化中的婦道吧，默默耕耘，不求回報。筆者亦想起自己的奶奶，一手養大自己的子女，子女長大過便弄孫為樂，把我、堂弟妹照顧得好好的。儘管爺爺對她不忠，但在爺爺人生最後一段路，她不辭勞苦為他送上飯菜，陪他走完人生最後一程。奶奶不曾讀過書，卻比很多人有著更高尚的情操。
鏡頭一轉就是阿信接到奶奶病重的消息後，依然繼續工作，直到加代捧著和服叫她回去。可是，阿信也錯過了見奶奶最後一面。這一幕也是太過於牽強，尤其是阿信的舉動，為的是營造最後錯過見奶奶最後一面的「催淚位」。筆者覺得這是不必的。(看過原版的，也知道這一幕是完全不同的。) 阿信看著媽媽在工作，想起了加賀屋太夫人的一句話，對著媽媽說︰「能當妳女兒多好。」這就是「知足」，人的欲望是無盡的，學會如何欣賞自己所擁有的才是最重要。筆者相信這句話也是阿信對母親的敬重。最後一幕是阿信接過奶奶的遺物，也就是那個被沒收的硬幣，繼續上路為家庭工作。這是一個前後呼應吧，也就是貫穿全劇的中心思想︰「女性為著家庭不辭勞苦一生勞碌。」
